A voice for the great dramatic rolesHlas pro velké dramatické role

Eliška Weissová is a world-class dramatic soprano of Czech origin, a Wagnerian, and a Kostelnička of international standing. Over the past decade she has emerged as one of the most compelling interpreters of the great dramatic roles, bringing to them a voice of unusual weight and a cutting upper register — the qualities that have made her Kostelnička in Janáček's Jenůfa a touchstone of the international operatic stage.Eliška Weissová je světová dramatická sopranistka českého původu, wagnerovská pěvkyně a světová Kostelnička. V průběhu uplynulého desetiletí se zařadila mezi nejpůsobivější interpretky velkých dramatických rolí, k nimž přináší hlas neobvyklé váhy a pronikavý vrchní rejstřík — vlastnosti, jež z její Kostelničky v Janáčkově Její pastorkyni učinily pojem mezinárodní operní scény.Eliška Weissová ist eine dramatische Sopranistin tschechischer Herkunft von Weltrang, eine Wagner-Sängerin und eine Kostelnička internationalen Ranges. Im Laufe des vergangenen Jahrzehnts hat sie sich als eine der eindringlichsten Interpretinnen der großen dramatischen Partien etabliert, denen sie eine Stimme von ungewöhnlicher Fülle und ein durchschlagendes oberes Register verleiht – jene Eigenschaften, die ihre Kostelnička in Janáčeks Jenůfa zu einem Begriff der internationalen Opernbühne gemacht haben.エリシュカ・ヴァイソヴァーは、チェコ出身の世界的なドラマティック・ソプラノであり、ワーグナー歌手、そして国際的な「コステルニチカ」歌手である。この十年のあいだに、彼女は偉大なドラマティックな役柄の最も説得力ある解釈者の一人として頭角を現してきた。並外れた声の重量感と、突き抜けるような高音域——これらの資質こそが、ヤナーチェク《イェヌーファ》における彼女のコステルニチカを国際的なオペラ舞台の代名詞たらしめたのである。

Born in 1979 in Moravská Třebová, she trained at the Brno Conservatory and at the Academy of Performing Arts in Prague under the baritone René Tuček, and refined her art in masterclasses with two figures of Czech vocal heritage, the soprano Naděžda Kniplová and the tenor Peter Dvorský. Early recognition came with first prize at the Antonín Dvořák International Singing Competition in Karlovy Vary in 2004; she also took part in the Competizione dell'opera in Dresden and was a finalist at the Boris Christoff Competition in Sofia.Narodila se roku 1979 v Moravské Třebové, studovala na Konzervatoři v Brně a na Akademii múzických umění v Praze pod vedením barytonisty René Tučka a své umění zdokonalovala v mistrovských kurzech u dvou osobností českého pěveckého odkazu — sopranistky Naděždy Kniplové a tenora Petra Dvorského. Časného uznání se jí dostalo první cenou na Mezinárodní pěvecké soutěži Antonína Dvořáka v Karlových Varech roku 2004; zúčastnila se rovněž soutěže Competizione dell'opera v Drážďanech a byla finalistkou soutěže Borise Christoffa v Sofii.Geboren 1979 in Moravská Třebová, studierte sie am Konservatorium in Brünn und an der Akademie der musischen Künste in Prag bei dem Bariton René Tuček und vervollkommnete ihre Kunst in Meisterkursen bei zwei Persönlichkeiten des tschechischen Gesangserbes – der Sopranistin Naděžda Kniplová und dem Tenor Peter Dvorský. Frühe Anerkennung brachte ihr der erste Preis beim Internationalen Antonín-Dvořák-Gesangswettbewerb in Karlovy Vary im Jahr 2004; sie nahm zudem an der Competizione dell’opera in Dresden teil und war Finalistin des Boris-Christoff-Wettbewerbs in Sofia.1979年、モラフスカー・トシェボヴァーに生まれた彼女は、ブルノ音楽院、ならびにプラハの芸術アカデミー（AMU）でバリトン歌手ルネ・トゥチェクのもとに学び、チェコ声楽界の二人の巨匠——ソプラノのナジェジダ・クニプロヴァーとテノールのペテル・ドヴォルスキー——のマスタークラスでその芸を磨いた。2004年、カルロヴィ・ヴァリのアントニーン・ドヴォルザーク国際声楽コンクールで第一位を獲得して早くから注目を集め、さらにドレスデンのコンペティツィオーネ・デッローペラに参加し、ソフィアのボリス・クリストフ・コンクールでは決勝に進出した。

Weissová first built her career as a mezzo-soprano, singing roles such as Amneris in Aida and Ortrud in Lohengrin across Czech, Slovak and German houses. Among the highlights of those years was Amneris in a celebrated open-air Aida at the Hatshepsut temple complex in Luxor under Oksana Lyniv. From 2018 she made the demanding transition to the dramatic soprano repertoire, beginning with Giorgetta in Puccini's Il tabarro, a move that opened the heaviest roles of Janáček, Wagner, Strauss and Verdi.Weissová nejprve budovala kariéru jako mezzosopranistka v rolích, jako jsou Amneris v Aidě a Ortrud v Lohengrinu, na českých, slovenských i německých operních scénách. Vrcholem těchto let byla Amneris ve slavné Aidě pod otevřeným nebem v chrámovém komplexu Hatšepsut v Luxoru pod taktovkou Oksany Lyniv. Od roku 2018 podstoupila náročný přerod do repertoáru dramatického sopránu, počínaje rolí Giorgetty v Pucciniho Il tabarro — krok, který jí otevřel nejtěžší role Janáčka, Wagnera, Strausse a Verdiho.Weissová baute ihre Karriere zunächst als Mezzosopranistin auf, in Partien wie Amneris in Aida und Ortrud in Lohengrin an tschechischen, slowakischen und deutschen Häusern. Zu den Höhepunkten jener Jahre zählte Amneris in einer gefeierten Freiluft-Aida im Tempelkomplex der Hatschepsut in Luxor unter Oksana Lyniv. Ab 2018 vollzog sie den anspruchsvollen Übergang ins dramatische Sopranfach, beginnend mit Giorgetta in Puccinis Il tabarro – ein Schritt, der ihr die schwersten Partien von Janáček, Wagner, Strauss und Verdi eröffnete.ヴァイソヴァーは当初メゾソプラノとしてキャリアを築き、《アイーダ》のアムネリスや《ローエングリン》のオルトルートといった役柄を、チェコ、スロヴァキア、ドイツの歌劇場で歌った。この時期の白眉のひとつが、オクサーナ・リニフの指揮による、ルクソールのハトシェプスト葬祭殿群での野外《アイーダ》のアムネリスであった。2018年からは、ドラマティック・ソプラノのレパートリーへの困難な移行を遂げ、プッチーニ《外套》のジョルジェッタを皮切りに、ヤナーチェク、ワーグナー、シュトラウス、ヴェルディの最も重い役柄への道を切り開いた。

The years that followed brought a sequence of major house debuts. She first sang Kostelnička at the Welsh National Opera in Cardiff in 2022 under Tomáš Hanuš, and later that year brought the same role to the Wiener Staatsoper — again with Hanuš on the podium. Debuts as Tosca and as Lady Macbeth followed in Košice; in 2024 she made her debut at the Staatsoper Hamburg as Kostelnička before returning to Vienna as the Foreign Princess (Fremde Fürstin) in Dvořák's Rusalka — a role she reprised at the Staatsoper in January 2026 — and in March of that year stepped in as Abigaille in Verdi's Nabucco at the Wiener Staatsoper. At the Wiener Staatsoper she also covered the roles of Turandot and Minnie (La fanciulla del West). A Košice debut as Milada in a concert performance of Smetana's Dalibor under Tomáš Hanuš in June 2024, and Elektra at Theater St. Gallen in May 2025, further extended her repertoire. In September 2025 she performed Libuše at Opera v Šárce in Prague, and in December of the same year she sang Isolde at the Seoul Arts Center under Jaap van Zweden. Her dramatic repertoire now includes Isolde, Ortrud, Elektra, Brünnhilde, Abigaille in Nabucco, Turandot, Minnie in La fanciulla del West, Ariadne in Ariadne auf Naxos and Fata Morgana, alongside her signature Kostelnička.Následující léta přinesla sérii debutů v předních operních domech. Jako Kostelničku ji poprvé uvedla Welsh National Opera v Cardiffu roku 2022 pod vedením Tomáše Hanuse a téhož roku přivedla tutéž roli na scénu Vídeňské státní opery — opět s Tomášem Hanusem za dirigentským pultem. V Košicích následovaly debuty v rolích Toscy a Lady Macbeth; v roce 2024 debutovala jako Kostelnička v Staatsoper Hamburg, načež se do Vídně vrátila jako Cizí kněžna (Fremde Fürstin) v Dvořákově Rusalce — roli, kterou ve Staatsoper zopakovala v lednu 2026, aby v březnu téhož roku zaskočila jako Abigaille ve Verdiho Nabuccu. Ve Vídeňské státní opeře coverovala také role Turandot a Minnie (La fanciulla del West). Košický debut jako Milada v koncertním provedení Smetanova Dalibora pod vedením Tomáše Hanuse v červnu 2024 a Elektra v Theater St. Gallen v květnu 2025 její repertoár dále rozšířily. V září 2025 vystoupila jako Libuše v Opeře v Šárce v Praze a v prosinci téhož roku zpívala Isoldu v Seoul Arts Center pod taktovkou Jaapa van Zwedena. Její dramatický repertoár dnes zahrnuje Isoldu, Ortrudu, Elektru, Brünnhildu, Abigaille v Nabuccu, Turandot, Minnie v La fanciulla del West, Ariadnu v Ariadně na Naxu a Fata Morganu — vedle její příznačné Kostelničky.Die folgenden Jahre brachten eine Reihe von Debüts an führenden Opernhäusern. Als Kostelnička sang sie erstmals an der Welsh National Opera in Cardiff im Jahr 2022 unter Tomáš Hanuš und brachte dieselbe Partie noch im selben Jahr an die Wiener Staatsoper – erneut mit Hanuš am Pult. In Košice folgten Debüts als Tosca und als Lady Macbeth; 2024 debütierte sie an der Staatsoper Hamburg als Kostelnička, ehe sie als Fremde Fürstin in Dvořáks Rusalka nach Wien zurückkehrte – eine Partie, die sie an der Staatsoper im Januar 2026 wiederaufnahm – und im März desselben Jahres als Abigaille in Verdis Nabucco an der Wiener Staatsoper einsprang. An der Wiener Staatsoper coverte sie zudem die Partien der Turandot und der Minnie (La fanciulla del West). Ein Debüt in Košice als Milada in einer konzertanten Aufführung von Smetanas Dalibor unter Tomáš Hanuš im Juni 2024 sowie Elektra am Theater St. Gallen im Mai 2025 erweiterten ihr Repertoire weiter. Im September 2025 trat sie als Libuše bei der Opera v Šárce in Prag auf, und im Dezember desselben Jahres sang sie Isolde im Seoul Arts Center unter Jaap van Zweden. Ihr dramatisches Repertoire umfasst heute Isolde, Ortrud, Elektra, Brünnhilde, Abigaille in Nabucco, Turandot, Minnie in La fanciulla del West, Ariadne in Ariadne auf Naxos und Fata Morgana – neben ihrer charakteristischen Kostelnička.続く数年は、主要歌劇場での一連のデビューによって彩られた。コステルニチカとしては、2022年、トマーシュ・ハヌシュの指揮のもとカーディフのウェールズ・ナショナル・オペラで初めて歌い、同年のうちに同じ役をウィーン国立歌劇場へともたらした——ふたたびハヌシュの指揮であった。コシツェではトスカおよびマクベス夫人としてのデビューが続いた。2024年にはハンブルク国立歌劇場でコステルニチカとしてデビューを果たし、その後ドヴォルザーク《ルサルカ》の異国の公女（Fremde Fürstin）としてウィーンに戻った——この役は2026年1月に同歌劇場で再演している——さらに同年3月には、ウィーン国立歌劇場でヴェルディ《ナブッコ》のアビガイッレとして代役を務めた。ウィーン国立歌劇場では、トゥーランドットとミニー（《西部の娘》）の両役のカヴァーも担った。2024年6月、トマーシュ・ハヌシュ指揮によるスメタナ《ダリボル》の演奏会形式上演でのミラダ役としてのコシツェ・デビュー、そして2025年5月、ザンクト・ガレン劇場でのエレクトラが、さらに彼女のレパートリーを広げた。2025年9月にはプラハのオペラ・ヴ・シャールツェでリブシェを演じ、同年12月にはヤープ・ヴァン・ズヴェーデンの指揮のもと、ソウル・アーツ・センターでイゾルデを歌った。彼女のドラマティックなレパートリーは現在、イゾルデ、オルトルート、エレクトラ、ブリュンヒルデ、《ナブッコ》のアビガイッレ、トゥーランドット、《西部の娘》のミニー、《ナクソス島のアリアドネ》のアリアドネ、そしてファタ・モルガーナを含み——彼女ならではのコステルニチカと並んでいる。

Her artistry has been shaped by collaborations with conductors including Tomáš Hanuš, Jakub Hrůša and Oksana Lyniv, the first of whom has led several of her most important Janáček performances. Critics have singled out the dramatic intensity of her stage presence and the clarity with which her voice carries over a full orchestra — the precise combination the role of Kostelnička demands.Její umělecký profil byl formován spoluprací s dirigenty, jako jsou Tomáš Hanus, Jakub Hrůša a Oksana Lyniv; prvně jmenovaný stál za pultem při několika jejích nejvýznamnějších janáčkovských výkonech. Kritika vyzdvihuje dramatickou intenzitu její jevištní přítomnosti a jasnost, s níž její hlas prochází plným orchestrem — onu přesnou kombinaci vlastností, kterou role Kostelničky vyžaduje.Ihr künstlerisches Profil wurde geprägt durch die Zusammenarbeit mit Dirigenten wie Tomáš Hanuš, Jakub Hrůša und Oksana Lyniv, deren Erstgenannter bei mehreren ihrer bedeutendsten Janáček-Aufführungen am Pult stand. Die Kritik hebt die dramatische Intensität ihrer Bühnenpräsenz hervor sowie die Klarheit, mit der ihre Stimme über ein volles Orchester trägt – jene präzise Kombination von Eigenschaften, die die Partie der Kostelnička verlangt.その芸術的な歩みは、トマーシュ・ハヌシュ、ヤクブ・フルシャ、オクサーナ・リニフといった指揮者たちとの共演によって形づくられてきた。なかでも前者は、彼女の最も重要なヤナーチェク上演のいくつかで指揮台に立っている。批評家たちは、彼女の舞台での存在感のドラマティックな強度と、フル・オーケストラを越えて届く声の明晰さ——コステルニチカという役が求める、まさにその的確な資質の組み合わせ——を称えてきた。

In autumn 2026 she appears for the first time at the Palacio de la Ópera in A Coruña, once again as Kostelnička; Jenůfa then brings her together with the Bamberger Symphoniker under Jakub Hrůša for a concert performance, which is also given twice at the international Janáček Brno opera and music festival. In March 2027 she sings Kostelnička for the first time at the Teatro Colón in Buenos Aires, under the baton of Philippe Auguin.Na podzim 2026 poprvé vystoupí v Palacio de la Ópera v A Coruñi, opět jako Kostelnička; Její pastorkyně ji poté také přivede ke spolupráci s Bamberger Symphoniker pod taktovkou Jakuba Hrůši, a to v koncertním nastudování, jež zazní rovněž ve dvou provedeních na Mezinárodním operním a hudebním festivalu Janáček Brno. V březnu 2027 se poprvé představí v Buenos Aires, v Teatro Colón, opět jako Kostelnička, pod taktovkou Philippa Auguina.Im Herbst 2026 tritt sie erstmals am Palacio de la Ópera in A Coruña auf, erneut als Kostelnička; Jenůfa führt sie sodann mit den Bamberger Symphonikern unter Jakub Hrůša zu einer konzertanten Aufführung zusammen, die auch zweimal beim internationalen Opern- und Musikfestival Janáček Brno erklingt. Im März 2027 singt sie die Kostelnička erstmals am Teatro Colón in Buenos Aires unter der Leitung von Philippe Auguin.2026年秋には、ア・コルーニャのパラシオ・デ・ラ・オペラに初めて登場し、ふたたびコステルニチカを歌う。続いて《イェヌーファ》は、ヤクブ・フルシャ指揮のバンベルク交響楽団との演奏会形式上演へと彼女を導き、これは国際オペラ・音楽祭「ヤナーチェク・ブルノ」でも二度上演される。2027年3月には、フィリップ・オーギャン指揮のもと、ブエノスアイレスのテアトロ・コロンで初めてコステルニチカを歌う。

Alongside her stage work she pursues an active concert career and remains closely identified with the Czech repertoire that formed her, championing the operas of Janáček, Smetana and Dvořák before international audiences.Vedle jevištní práce se věnuje i koncertní činnosti a zůstává úzce spjata s českým repertoárem, jenž ji utvářel — jako interpretka oper Janáčka, Smetany a Dvořáka před mezinárodním publikem.Neben ihrer Bühnentätigkeit widmet sie sich auch dem Konzertschaffen und bleibt eng mit dem tschechischen Repertoire verbunden, das sie geformt hat – als Interpretin der Opern von Janáček, Smetana und Dvořák vor internationalem Publikum.舞台活動のかたわら、彼女はコンサート活動にも力を注ぎ、自らを育てたチェコのレパートリーと深く結びついたままである——ヤナーチェク、スメタナ、ドヴォルザークのオペラの解釈者として、国際的な聴衆の前で。